Cre­do che c’è una stret­ta con­nes­sio­ne tra Hai­ku e foto­gra­fia.
Per chi non sapes­se cosa sia­no gli Hai­ku alle­go qual­che esem­pio, citan­do i miei pre­fe­ri­ti, e la pre­fa­zio­ne di un’an­to­lo­gia scrit­ta da Leo­nar­do Vit­to­rio Are­na (docen­te pres­so l’U­ni­ver­si­tà di Urbino).

“Non esi­sto­no foto bel­le o foto brut­te. Solo foto pre­se da vici­no o da lontano.”
Robert Capa

Il gran­de foto­gra­fo quan­do scat­ta un’i­stan­ta­nea fa par­te del­l’in­sie­me, del momento.
È in mez­zo all’at­ti­mo che vuo­le immor­ta­la­re. Vive un’e­mo­zio­ne e rac­chiu­de lo sguar­do che ha del mon­do ester­no su pic­co­le stri­sce di nitra­to d’argento.
Impres­sio­ni­smo soggettivo.
Una pre­ci­sa coor­di­na­ta del­lo spazio-tempo.

Il sog­get­to del­l’­Hai­ku è una sce­na fuga­ce ed inten­sa, spes­so di quo­ti­dia­ni­tà, che descri­ve la real­tà e ne cri­stal­liz­za i par­ti­co­la­ri nel­l’at­ti­mo presente.
Altra carat­te­ri­sti­ca è che il poe­ta di Hai­ku non si distac­ca mai dal­la real­tà per assu­me­re una posta­zio­ne pri­vi­le­gia­ta, da cui con­tem­plar­la, ma si iden­ti­fi­ca in essa, la penetra

Stes­sa “tec­ni­ca” ha la foto­gra­fia. Entram­be le arti voglio­no espri­me­re la bel­lez­za che si rac­chiu­de in un istan­te rapi­do, a vol­te quo­ti­dia­no, natu­ra­le. Il foto­gra­fo non si pone al di sopra del mon­do che immor­ta­la, ma attra­ver­so la foto­gra­fia con­di­vi­de uno sta­to d’animo.
Un impres­sio­ni­smo sog­get­ti­vo come quel­lo dell’haiku.

D’al­tro can­to, inve­ce, la pro­du­zio­ne let­te­ra­ria occi­den­ta­le mira gene­ral­men­te ad accen­tua­re la distan­za tra il let­to­re e l’au­to­re, per esal­ta­re le pre­ro­ga­ti­ve di que­st’ul­ti­mo nei con­fron­ti del­l’os­ser­va­zio­ne del­la real­tà. Ovvia­men­te ci sono visto­se ecce­zio­ni nel­l’am­bi­to nel­la poe­sia occi­den­ta­le (Word­sworth per esempio).¹

¹L. V. Arena,L’Haiku con­si­de­ra­zio­ni este­ti­che, II capitolo,Pillole Bur,2010

Acca­ta­sta­ta per il fuoco,
la fascina
comin­cia a germogliare.
Bon­cho

Tri­stez­za
per il bam­bi­no malato
una gab­bia di lucciole

Rifles­so del ruscello
la ron­di­ne si lancia,
un pesce
Sai­ma­ro

Ini­zio d’autunno
nel mare e nei campi
un ver­de solo
Basho

Ragaz­za feli­ce di tro­var­si così
ad occhi chiusi
in un gior­no primaverile
Sei­shi

Sce­na nuda:
un cane nel villaggio
abba­ia ad una pazza
Shi­ki

I fio­ri sono stupendi,
e ignorano
che io sono vecchia.
Chi­ge­tsu

Simo­ne Civi­ta 2013

–
Trat­to da “Hai­ku”, pre­fa­zio­ne di Leo­nar­do Vit­to­rio Arena.
L’haiku si rifà, essen­zial­men­te, allo spi­ri­to giap­po­ne­se. La sem­pli­ci­tà del­la sua strut­tu­ra ripro­du­ce infat­ti com­po­nen­ti tipi­che del­la men­ta­li­tà giap­po­ne­se. L’at­mo­sfe­ra del­l’­Hai­ku, al pari del­la pro­sa di Bec­kett, è carat­te­riz­za­ta da inti­me pro­fon­di­tà, inac­ces­si­bi­li a una let­tu­ra disat­ten­ta: è come la pun­ta di un ice­berg, che cela un’al­tra mas­sa di gelo, nasco­sta e imper­cet­ti­bi­le. Solo quan­do l’autore è imme­dia­to e natu­ra­le, la com­po­si­zio­ne acqui­sta il suo valo­re e il let­to­re può goder­ne. Ci si deve cala­re nel­la real­tà, con­tem­plan­do­la come un pro­ces­so, una serie di even­ti estre­ma­men­te fluidi […].

Pen­tax K1000, Obiet­ti­vo 28 mm Chi­non, Pel­li­co­la IlFord FP4 125ASA

La Pen­tax K1000 è una mac­chi­na com­ple­ta­men­te mec­ca­ni­ca e Spar­ta­na: nes­sun auto­ma­ti­smo, no auto­scat­to, no inter­ru­to­re per l’e­spo­si­me­tro; alcu­ne carat­te­ri­sti­che scon­ta­te in una reflex del­la fine degli anni ’70. La casa sostie­ne che non ce n’è biso­gno, poi­ché la cel­lu­la al CdS non assor­be cor­ren­te se nell’obiettivo non entra luce. In altre paro­le, il tap­po dell’obiettivo fun­ge da interruttore.
Spar­ta­na quin­di robu­stis­si­ma, sem­pli­ce e ver­sa­ti­le dal suo­no splendido.
Impa­ra­re a foto­gra­fa­re sen­za nes­sun tipo di auto­ma­ti­smo die­tro a que­sta pos­sen­te mac­chi­na foto­gra­fi­ca è sta­ta una sen­sa­zio­ne uni­ca per me. Ci si sen­te nudi, il cer­vel­lo comin­cia a fare con­ti, CLACK CLACK…
Que­sta mac­chi­na si tro­va sui 50 euro e la con­si­glio viva­men­te a chiun­que voglia intra­pren­de­re l’e­spe­rien­za dell’analogico.

Essen­do una Pen­tax ha l’at­tac­co otti­che “K” il che vi per­met­te di ave­re acces­so ad un immen­so par­co otti­che di ele­va­tis­si­ma qua­li­tà (par­lo degli obiet­ti­vi ori­gi­na­li Pentax).

Ormai le pel­li­co­le sono dav­ve­ro rare, sopra­tut­to in pro­vin­cia. Que­ste foto, che fan­no par­te tut­te del­lo stes­so rul­li­no, sono sta­te impres­sio­na­te su IlFord FP4 125 Asa. Tro­vo que­sto model­lo azzec­ca­to per i ritratti.

Gran Paradiso, Rifugio Vittorio Sella

Le foto sono sta­te tut­te scat­ta­te in Val d’Ao­sta, intor­no al Rifu­gio Vit­to­rio Sel­la (2588mt s.l.m)
Die­tro ad ogni scat­to ci sono un paio di km di disli­vel­lo con uno zai­no pesan­te, 4 kg di mate­ria­le foto­gra­fi­co e altri 3.5 di caval­let­to. C’è tan­ta tan­ta fati­ca e una pas­sio­ne anco­ra più gran­de che mi ha spin­to oltre ai miei limi­ti cono­sciu­ti. Mi sen­ti­vo una for­mi­ca che pas­set­to dopo pas­set­to si avvi­ci­na­va alla vet­ta, sprov­vi­sta di rac­chet­te, ram­po­ni da ghiac­cio e di senno.
Nel­la mia con­di­zio­ne di for­mi­ca ho tro­va­to un’im­men­sa consapevolezza.
Fini­to di man­gia­re i miei ami­ci van­no a disten­der­si e a rilas­sar­si tra un let­to e l’altro.
Io ave­vo bevu­to po’ di vino, non sen­ti­vo fred­do sot­to alla mia cera­ta, fel­pa, magliet­ta, caval­let­to, bor­sa fotografica.
Mi allon­ta­no mez­zo km nel buio più tota­le, accom­pa­gna­to solo dal fra­go­re di una casca­ta. Alzo lo sguar­do. Pazien­te­men­te apro la sac­ca, mon­to caval­let­to obiet­ti­vo (nel frat­tem­po mi imbe­li­no in un acqui­tri­no). Scel­go i set­tag­gi miglio­ri: fac­cio misu­ra­zio­ni del­la tem­pe­ra­tu­ra dei colo­ri, scel­go un buon rap­por­to ISO tem­pi per ave­re le stel­le “fer­me” e non ecces­si­va gra­na. 35 mm F2 Vec­chia 5d del 2005… gran­de for­za di volon­tà. C’e­ra anche un po’ di pau­ra: l’o­scu­ri­tà attor­no era com­ple­ta, ero in un posto che ave­vo solo visto da lon­ta­no con la luce del tra­mon­to disar­ma­to di una tor­cia degna di que­sto nome. La pre­pa­ra­zio­ne allo scat­to era abba­stan­za mac­chi­no­sa, sopra­tut­to la mes­sa a fuo­co manua­le, il ter­re­no mol­le, l’ac­qua del lago. Quan­do par­ti­va­no i 20/30 secon­di d’im­pres­sio­ne ero in apnea a con­tem­pla­re quel­la magni­fi­cen­za inter­ga­lat­ti­ca oltre il mio sguar­do. Que­sto è quel­lo che sono riu­sci­to a fare. Gli scat­ti suc­ces­si­vi sono sta­ti rea­liz­za­ti tut­ti sul­le vie che par­to­no dal rifu­gio Vit­to­rio Sella.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Tut­te le foto sono sta­te scat­ta­te da Simo­ne Civi­ta nel­l’a­go­sto del 2013 e sono pro­tet­te da copyright.
Si può acqui­sta­re la licen­za di uti­liz­zo di qual­sia­si foto con­tat­tan­do l’autore